Gwenladenniñ a ran

Pouezus eo d’ar mirdi aesaat deoc’h ober anaoudegezh gantañ hag ober ma vo ho kweladenn ar c’haerañ ma c’hallo !
Pouezus eo evidomp en em santfec’h mat er mirdi, e c’hallfec’h deskiñ, kenlodañ, dizoloiñ, bezañ e darempred gant an oberoù, santout fromoù, kompren… ha kement-se diouzh ho lusk !
Gwelet amañ-dindan ar rannoù a ya d’ober hon troiad hirbad.

Tres ar mirdi

Steuñv ar mirdi

Pellgargañ steuñv ar mirdi
Ar sal gentañ gouestlet da weledvaoù Pont-Aven

Pont-Aven, du paysage à l'œuvre

Le passage du train a familiarisé ses habitants, imprégnés de traditions, aux usages urbains et à la langue française. Sa luminosité marine est source d’inspiration incessante pour les artistes. Son atmosphère est unique et ses motifs pittoresques : le bois d’Amour, la chapelle de Trémalo, le port, les moulins. Nommer Pont-Aven, c’est évoquer la Bretagne et la peinture. La ville donne son nom au mouvement créé par Paul Gauguin et Émile Bernard, l’École de Pont-Aven.

Otto HAGBORG (1854-1927), Menuiserie à Pont-Aven, 1888, huile sur bois, H. 25,8 ; l. 40 cm. Don des Amis du Musée de Pont-Aven. Inv. 1983.4.24

Où logent les artistes ?

Dès 1850, Pont-Aven attire les artistes voyageurs. À la suite des pionniers américains, les peintres affluent, en quête d’une nature intacte et d’une civilisation réputée rurale. La qualité de l’accueil est une raison déterminante pour la fixation de la colonie artistique : chambres, ateliers et modèles se trouvent facilement. L’une des plus célèbres hôtesses est Julia Guillou, propriétaire de l’Hôtel des Voyageurs puis de l’établissement portant son nom. La Pension Gloanec fut également un lieu privilégié de rassemblement. Ce contexte favorise la création, comme en témoignent les décors de salles réalisés par les artistes.